旗袍對(duì)女人來(lái)說(shuō)是最美的藝術(shù)品旗袍上水墨中有妖嬈花間有安逸古典與現(xiàn)代結(jié)合的手工賦予女人不同的韻味張曼玉在《花樣年華》中演繹了旗袍的冷艷憂傷湯唯在《色戒》中展示了旗袍的陰柔嫵媚她們一并掀起旗袍熱的狂潮我們似乎看到旗袍在相隔多年后又重新回來(lái)了
張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，女人一生中最該收藏的兩樣?xùn)|西，一是玉鐲，一是旗袍。張愛(ài)玲非常喜愛(ài)旗袍，她有各式各樣的旗袍?？楀\緞絲旗袍，傳統(tǒng)且略顯華貴;稀紡旗袍，輕盈而嫵媚;鏤金碎花旗袍，華麗而高雅;黑平緞高領(lǐng)無(wú)袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。她穿旗袍的形象已深深地烙印在傾慕者的記憶里。讀著張愛(ài)玲的文字，看著她那穿著旗袍的照片，便可以嗅到一股歲月的味道，流年的暗香和生動(dòng)的苦澀淡淡飄來(lái)。
在沉寂了三十多年之后，如今中外時(shí)尚圈的女星們也非常喜歡把改良過(guò)的各色旗袍作為出席正式場(chǎng)合的禮服，于是，久違了的盛世華服再次成為名利場(chǎng)上的時(shí)尚焦點(diǎn)。當(dāng)年，喬治·阿瑪尼以一臺(tái)中式風(fēng)格的時(shí)裝表演讓古老傳統(tǒng)的旗袍徹徹底底地火遍了全球。而后，李冰冰一襲寶石藍(lán)色刺繡透視旗袍出席埃爾頓·約翰艾滋病慈善基金派對(duì)，艷驚四座，仿佛讓人們?cè)俅慰吹街惺椒b流行起來(lái)的前兆。
而旗袍與影視的結(jié)合，更具有一種現(xiàn)代意義上的“復(fù)活”作用。在電影中，旗袍成為一種視覺(jué)符號(hào)，具有回憶的功能，它的出現(xiàn)，可以喚起觀眾對(duì)那個(gè)逝去時(shí)代的回憶。比如《花樣年華》，比如《橘子紅了》，比如《金陵十三釵》。就說(shuō)在《花》片中，幾乎每換一場(chǎng)戲，張曼玉就換一身旗袍，每一件旗袍的樣式、質(zhì)地、色彩略有不同，但都在精心地營(yíng)造一種相似的視覺(jué)氣氛，編導(dǎo)似乎是要用盡旗袍特有的潛質(zhì)，以此襯托出影片中女主角的高貴和典雅，而這種預(yù)設(shè)最終取得了不同凡響的唯美效果。《胭脂扣》里的梅艷芳，她凄婉哀怨的神情、眼中似有似無(wú)的凄愴，加上“女人似花花似夢(mèng)”如泣如訴的詠嘆，則成了那襲旗袍上永遠(yuǎn)無(wú)法解開(kāi)的謎。看來(lái)，這樣的古典美感既源于演員的氣質(zhì)，又由于旗袍的內(nèi)涵本身。兩者相得益彰——也許就是《花樣年華》中的張曼玉、《胭脂扣》中的梅艷芳穿出了旗袍風(fēng)采，也留下了她們自己的恒久光彩。
時(shí)隔多年后，在《金陵十三釵》硝煙戰(zhàn)火之外，那一套套的花樣旗袍更是讓新任謀女郎倪妮一夜成名，古典派瞬間被點(diǎn)燃，旗袍風(fēng)再起。
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