近20年來 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)才讓女性作家“崛起”

原標(biāo)題：“她”力量 被看見

韓江是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史上第18位女性獲獎(jiǎng)作家，她將女性意識植根于其小說創(chuàng)作中，書寫女性的艱難處境。

韓國女性作家群被看見

韓江的作品并不局限于女性題材小說，她的《不做告別》《少年來了》等以韓國政治暴力事件為主題，沒有止步于揭露、批判集體暴力之惡，而是執(zhí)著追索生命的表征與意義，尋找黑暗中孕育的善與勇氣。

韓國女性作家崛起是世界文壇矚目的現(xiàn)象。近年來，韓國女性作家群寫出了大批蜚聲文壇的佳作。這批女作家對女性尤其是東亞女性面對的家庭、婚姻、職場、貧困等普遍困境展開關(guān)注。除了韓江，這批作家還有寫出了現(xiàn)象級小說《82年生的金智英》《她的名字是》的趙南柱，寫出暢銷小說《關(guān)于女兒》的金惠珍，寫出被無數(shù)女性共鳴的《你的夏天還好嗎？》的金愛爛，寫出《詛咒兔》的趙寶拉，寫出代表作《請照顧好我媽媽》的申京淑，寫出佳作《明亮的夜晚》的崔恩榮，寫出《李夕夜，不再沉默》等作品的崔真英，以及著有《熔爐》《親愛的女兒》的孔枝泳等。

這批女性作家掀起了韓國文學(xué)界的“新浪潮”，將東亞女性隱藏的困境呈現(xiàn)于讀者面前。正如金愛爛所說的：“以前的作家關(guān)心的是天空，我可能關(guān)心的是這個(gè)國家的天花板，我寫便利店，寫我住的小房子、極小的考試院，屬于我的、我們時(shí)代的不那么宏大的敘事”。

諾獎(jiǎng)?lì)C給韓江，其實(shí)是將目光投向了東亞女性作家群體的寫作。從近幾年諾獎(jiǎng)作家越來越學(xué)院派、嚴(yán)肅化來看，此次選擇韓江，無疑是關(guān)注到了這兩年浪潮聲很大的女性作家、女性寫作。

近20年來

諾獎(jiǎng)才讓女性作家“崛起”

進(jìn)入21世紀(jì)之后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)才真正開始關(guān)注并重視女性作家，18位獲獎(jiǎng)女性作家中，2000年之后獲獎(jiǎng)的占9位。18位女性，在120多位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家中占據(jù)絕對少數(shù)，但她們的作品彰顯了女性的力量。

首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)女性作家是1909年獲獎(jiǎng)的塞爾瑪·拉格洛芙，后來有1926年獲獎(jiǎng)的格拉齊亞·黛萊達(dá)、1938年獲獎(jiǎng)的賽珍珠、1966年獲獎(jiǎng)的內(nèi)莉·薩克斯、1991年獲獎(jiǎng)的納丁·戈迪默、1996年獲獎(jiǎng)的維斯拉瓦·辛波絲卡等。

2000年之后，女性獲獎(jiǎng)作家頻率飛速提高，包括2004年的埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克、2007年的多麗絲·萊辛、2009年的赫塔·米勒、2013年的艾麗絲·門羅、2015年的斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇、2018年的奧爾加·托卡爾丘克、2020年的露易絲·格麗克、2022年的安妮·埃爾諾、2024年的韓江。女性詩人、小說家、傳記作家等不同題材女性寫作者受到褒獎(jiǎng)。

耶利內(nèi)克、赫塔·米勒、阿列克謝耶維奇等女性作家的作品中，充滿了對男權(quán)社會、社會暴力等的批判，這些來自女性作家視角的書寫，打破了沉默，讓女性被看到。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)女性作家寫作的特質(zhì)和勇氣，比如給寫出《金色筆記》《幸存者回憶錄》等作品的多麗絲·萊辛的頒獎(jiǎng)理由是：“她帶著懷疑、熱情的力量來審視和剖析一個(gè)分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩。”諾獎(jiǎng)給《一個(gè)女人的故事》《悠悠歲月》等作品的作者安妮·埃爾諾的獲獎(jiǎng)理由是：“她的勇氣和敏銳揭示了個(gè)人記憶的根源、隔閡和集體約束。”

從女性作家頻繁獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)來看，瑞典學(xué)院男性主導(dǎo)的評委也在隨著時(shí)代的發(fā)展、文學(xué)觀念的進(jìn)步，改變著自己的傳統(tǒng)觀念和評選標(biāo)準(zhǔn)。此次韓江獲獎(jiǎng)更加說明，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)需要跟上社會和時(shí)代的發(fā)展，尤其是社會思潮的發(fā)展。本年度諾獎(jiǎng)評選也是對獲獎(jiǎng)作家群的一種更新，當(dāng)大家還在猜測老一代傳統(tǒng)作家誰能獲獎(jiǎng)時(shí)，更年輕一代作家的女性現(xiàn)實(shí)主題寫作受到了青睞。

（大眾新聞·大眾日報(bào)記者 師文靜）