信網(wǎng)3月30日訊 (記者 王田)在人藝院長(zhǎng)、導(dǎo)演任鳴看來(lái)，《日出》是曹禺最貼近當(dāng)下觀眾、最具現(xiàn)實(shí)意義的一部劇作。隨著社會(huì)生活的發(fā)展，《日出》反而更能引發(fā)觀眾的內(nèi)心共鳴。有人說(shuō)，《日出》經(jīng)久不衰的生命力，源自其對(duì)人性及社會(huì)黑暗本質(zhì)的深刻揭露，正是這一點(diǎn)，使《日出》具有永恒的現(xiàn)實(shí)性和震撼人心的藝術(shù)感染力和穿透力。

近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)光流淌過(guò)去了，《日出》仍舊是戲劇舞臺(tái)上常演常新的經(jīng)典劇目，同時(shí)也被賦予了更多的當(dāng)代意義。

1935年，曹禺創(chuàng)作了《日出》，這是曹禺繼《雷雨》之后的又一代表作品。故事以三十年代中國(guó)都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景為背景，講述了交際花陳白露的故事，通過(guò)對(duì)社會(huì)各色人等生活的描寫，揭露了社會(huì)的真實(shí)面貌和殘酷本質(zhì)《日出》是以黎明、黃昏、午夜、日出組成的四幕劇，寄托了作者對(duì)于“損不足以奉有余”之現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈的控訴與批判，及對(duì)東方紅日的迫切期待。

交際花陳白露的悲慘命運(yùn)貫穿全劇：她一方面聯(lián)系著黑勢(shì)力“金八”、大豐銀行經(jīng)理“潘月亭”、銀行經(jīng)理秘書(shū)“李石清”、富孀“顧八奶奶”等“有余者”;一方面又聯(lián)系著剛到城市不久的“小東西”、老妓女“翠喜”等這些“不足者”。上層社會(huì)花天酒地、紙醉金迷，下層人民食不果腹、賣身賣命。“有余”與“不足”兩個(gè)世界的景象皆展現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)半殖民地都市社會(huì)的內(nèi)外兩面。早在2015年的時(shí)候，金星就曾在《金星秀》節(jié)目里表達(dá)過(guò)想演一個(gè)“金星版”陳白露。醞釀了六年，在《日出》發(fā)表85周年之際，金星終于要實(shí)現(xiàn)自己的這個(gè)愿望。區(qū)別于以往大女主版本的《日出》，金星更愿意展示的是一幅社會(huì)群像。“劇中的每個(gè)人物都很重要”。

金星版《日出》將以“小東西”這一人物的視角作為出發(fā)點(diǎn)，重新解讀這部經(jīng)典作品。作為導(dǎo)演的金星更是挑戰(zhàn)自我，一人分飾兩角，扮演“陳白露”和“翠喜”這兩個(gè)處于對(duì)立階層卻又命運(yùn)相同的角色。

另外，金星還打算將現(xiàn)代舞元素融入進(jìn)《日出》的舞臺(tái)表演中，借助舞蹈的強(qiáng)表現(xiàn)力，生動(dòng)地展現(xiàn)生活狀態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)的外化。“黑夜已彌留如此之久，朝陽(yáng)何時(shí)掛于晨露?”

據(jù)悉，6月24-25日2022青島大劇院·抓馬戲劇節(jié)金星首部自導(dǎo)自演作品舞臺(tái)劇《日出》將與島城人民見(jiàn)面。