在奮斗中傳遞希望 創作中傳遞真善美的應有態度

原標題：電視劇若有封面，那應是觀眾微笑的臉龐

今年最火的話題劇《都挺好》以犀利辛諷開場，以切中家庭生活的那些苦衷一路撞翻人心深處的五味瓶。觀眾以為它就要載著人性這輛復雜列車沖往結局時，該劇卻在終點不遠處急拐彎，讓故事里的蘇家眾人心底一寬天地高，生活繼續、親情續航。

當時有人不解，認為這樣的“大團圓”結局難免生硬。可劇評人春麗說：“隔著時間再看，你會發現，相比永不妥協，中國觀眾更愿意接受的是獲得平靜與原諒。畢竟親人這個身份，承包了我們所有的心軟。”

在第25屆上海電視節期間，“溫暖的現實主義”一直被廣泛提及。來做推介的《新一年又一年》講述平凡人家的40年。萬家燈火中總有一盞能溫暖我心，這是我們長久渴望的生活畫面。

這些年一直有作品“走出去”的檸萌影業執行副總裁徐曉鷗在亮出新片單時也提到：“不回避真實世界的難，這是‘藝術源于生活’提出的要求。但用溫暖光明的力量來撫慰人心、引導向上，則是創作中傳遞真善美的應有態度。”在她看來，這樣的情感，世界通行。

在奮斗中傳遞希望，是中國觀眾看不倦的心靈詩

在電視市場里，由滕文驥監制的《新一年又一年》頗為特別。顧名思義，這是一部翻拍劇，原作是1999年由許亞軍等主演的《一年又一年》。隔著20年，老劇翻拍，且還得到了國家廣播電視總局的劇本扶持。這一現象并不多見。

偶然背后有必然。專家評審詞里有這樣一段話：“這部劇寫出了柴米油鹽中的命運。創作者深入故事的發生地，以現實主義精神觀照社會、觀照人生。”

當年，北京胡同里的林家和陳家的故事被導演用一年一集的方式緩緩鋪開，20余集是記錄又是回憶，樸素的日子平凡的人，觸動了熒屏前無數觀眾。只是，劇終人散時每個人都似有種悵然。這一回翻拍，續上的不僅是1999年之后的20年中國進步，更有伴隨時代前行的全新的百姓生活。“如果說當年陳煥和林平平被時代裹挾蹉跎了幸福，那么如今歲月變遷，時代光芒，終將照亮不凡之人。”滕文驥說，善于在困境和奮斗中傳遞出光明，是新劇和前作之間，最大的差異。

無獨有偶，講述少數民族在城市創業的《都是一家人》突破了陳規。中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛說，傳統的少數民族題材劇，多以描述如何艱苦、如何落后起筆，隨后依靠各方援手邁向幸福。但《都是一家人》不同，新劇一開篇就代入了新時代人人都可創業的開放模式。這一模式下，奮斗雖苦雖難，但通過誠實勞動改變命運的希望，是中國觀眾百看不厭的心靈詩。

讓真善美通行世界，這道理顛撲不破

曾入圍白玉蘭獎的《小別離》已經“走出去”了。方圓一家磕磕絆絆卻往同一方向前行的身影，打動了蒙古國等各個國家的觀眾。同樣，《都挺好》也已接洽了銷往亞洲和歐洲各國的事宜。蘇明玉一家在除夕夜的那碗熱湯、那次視頻連線，都可能就此成為世界看中國的一扇窗口。

再往前推，2013年《媳婦的美好時代》憑一對當代小夫妻的溫情故事，打動了非洲大地。2016年，《生活啟示錄》以年輕人對真摯愛情的渴望，暢行“一帶一路”沿線國家。2017年，《雞毛飛上天》揮灑的則是改革開放大時代里個體的昂揚青春。這些作品里，小到桌上的一盤菜，大到從義烏發車的中歐班列，都不外乎當代中國人對家庭關系的溫柔期待，對國家發展的堅定信念。

人民生活水平的提高有時候就是如此潤物無聲地體現在了文藝的細節里，反映在了作品對于凡人小事的真實刻畫中。就像著名編劇王麗萍說的：“作為編劇，我們關注平凡中國人的生活，傳遞中國人的溫暖，就是讓真善美通行全世界，這道理顛撲不破。”

中國電視劇若有封面，那應是觀眾微笑的臉龐。